Cet article traite des aspects textuels et visuels de la bandedessinée et la géographie de la lecture. Partant de la sémiotique de la bandedessinée selon Thierry Groensteen et du rôle des lecteurs dans la construction narrative, l'A. aborde
L'A. montre qu'il est possible d'utiliser les bandesdessinées pour promouvoir des discours particuliers émanant d'acteurs géopolitiques. Les conventions qui régissent les limites du récit sont soulignées. La continuité agit comme une force
Amérique du Nord ; Artisanat ; Bandedessinée ; Culturel ; Economie culturelle ; Géographie du temps ; Production ; Produit culturel ; Sous-traitance
Les géographies de la production culturelle. Les fondements théoriques : le nouvel artisan, la dispersion géographique et l'économie sociale périodique. La nouvelle organisation de la production de bandesdessinées. Le cas de Dark Horse Comics.
Bandedessinée ; Banlieue ; Espace urbain ; France ; Ile-de-France ; Image ; Imaginaire social ; Perception ; Ville
L'A. étudie la place de l'imaginaire dans les représentations spatiales à partir de l'examen des images en circulation dans des oeuvres de communication à caractère artistique. Analyse de l'ensemble des bandesdessinées consacrées aux banlieues
Bandedessinée ; Culturel ; Etats-Unis ; Géopolitique ; Identité ; Idéologie ; Nationalisme ; Système de valeurs
Les écrits sur le nationalisme et la culture populaire servent à alimenter le débat sur le rôle de la bandedessinée Captain America dans la production d'une identité et d'un intérêt nationaux américains avant la 2e Guerre Mondiale. Le caractère de
Bandedessinée ; Colonialisme ; Corps humain ; Espace ; Femme ; Géopolitique ; Représentation cartographique ; Territoire
L'A. étudie la personnification et la spatialité : exemple d'un conflit entre des représentations concurrentes de paysages et du corps féminin dans deux volumes de bandesdessinées La Frontière Invisible. Les cartes sont considérées comme des outils
Bandedessinée ; Barks (C.) ; Culturel ; Disney ; Paysage ; Paysage culturel ; Symbolique de l'espace
Carl Banks, collaborateur de W. Disney, a dessiné vers 1950 quelques histoires à connotation géographique notoire, inspirées par la conception populaire de la géographie américaine. Il a utilisé des cartes géographiques et plans et des sources plus
. Dessin interactif: corrections, mise à jour des bandes| changement d'échelle. Description du mode de stockage des données, des périphériques utilisés.
1. Rôle de l'Experimental Cartography Unit, données et disciplines concernées par la carte| 2. Opérations de l'ECU: numérisation, formatage, vérification des coordonnées, codage, entrée des données, dessin automatique, la finition cartographique| 3
Cette thèse fait la recherche sur lianhuanhua, un genre de la bandedessinée chinoise, comme une expression de la culture populaire à Shanghai, qui était la plus importante métropole dans l’histoire moderne de la Chine. Chapitre I essaie d'expliquer
techniques nourrissaient la création de lianhuanhua. Le développement de lianhuanhua était un processus de combiner les images et les mots dans le brochure de la bandedessinée qui devenait très populaire dans le groupe de gens ordinaires. Dans Chapitre II
Le dessin, ça sert aussi à faire la géographie et réciproquement
Dessin ; Généralités sur la géographie ; Paysage ; Photographie ; Pratique de la géographie ; Représentation graphique
L'article traite du dessin de paysage, critère inavoué de sélection en géographie, et de l'abandon du dessin parallèlement à l'utilisation de plus en plus répandue de la photographie comme symptôme du malaise de la géographie.
d'immatriculation nord-américaines (J. Leib). 4. La construction d'un décor pour la Finlande : Helsinki dans les brochures touristiques (S. Jokela). 5. La bandedessinée Captain Britain et le discours de la nation britannique (J. Dittmer). 6. Genre, géopolitique et
cartographiques à partir des travaux sur les chorèmes menés par R. Brunet. Utilisation de documents peu géographiques, mais pourtant largement pourvoyeurs d'espace, comme la bandedessinée. L'A. détermine la part de la polarisation dans la structure spatiale grâce
Analyse sémiologique de l'espace-paysage à travers des dessins d'enfants (de 12ans à 15ans). Exposé des types d'interprétation possibles et de la spécificité d'une nouvelle critique de l'espace.